O Amor na Poesia Palaciana.

A poesia, que se segue, de João Ruiz de Castelo Branco, compilada no Cancioneiro Geral, de Garcia de Resende, tem ainda um parentesco muito próximo com as cantigas da época dos trovadores, como a súplica chorosa e apaixonada, o sofrimento por amor e o platonismo que bem caracterizam a poesia trovadoresca. Todavia, apesar de cultivarem a mesma concepção do amor do período medieval, já se observa a irrupção do erotismo e da expressão do desejo carnal, que será tão apreciada pelos poetas renascentista.

Senhora, partem tam tristes

Meus olhos por vós, meu bem,

Que nunca tam tristes vistes

Outros nenhuns por ninguém.

Tam tristes, tam saudosos,

Tam doentes da partida.

Tam cansados, tam chorosos,

Da morte mais desejosos

Cem mil vezes que da vida.

Partem tam tristes os tristes,

Tam fora de esperar bem,

Que nunca tam tristes vistes

Outros nenhuns por ninguém.

João Ruiz de Castelo Branco, nesta cantiga, desenvolve um tema privilegiadíssimo pelos trovadores medievais e pelos poetas quinhentistas: o tema da separação da mulher amada, da tristeza derivada da partida, também desenvolvido por Camões, em sua lírica.

Na cantiga acima, o eu-lírico assume a postura do amante desiludido de encontrar correspondência ao seu amor no coração da mulher amada, indiferente aos seus sentimentos (partem tam tristes os tristes,/ tam fora de esperar bem). Ao mesmo tempo em que se lamenta, o eu-lirico procura despertar sentimentos de culpa na sua “Senhora” pelo seu desgosto e por sua partida (Que nunca tam tristes vistes / Outros nenhuns por ninguém).

O vocativo “Senhora”, iniciando o primeiro verso da cantiga, caracteriza a mulher em conformidade com a tipologia própria do período trovadoresco: a mulher de classe superior a do poeta, inacessível, distante e indiferente aos apelos amorosos do homem apaixonado.

Vale observar a enorme importância que é dada aos “olhos”, ao longo das estrofes. Eles são personificados e, num processo metonímico, passam a significar o próprio eu-lírico (partem meus olhos= eu parto, intensificando o sentido das palavras e da dor do amante desprezado).

Tal personificação concede uma poderosa expressividade à dimensão do padecimento do amante, ao seu estado de espírito melancólico e turvado pela tristeza, pela saudade, pelo pranto copioso e, por conseqüência, enfatiza o seu desejo exagerado de morrer, hiperbolicamente traduzido no verso “Da morte mais desejosos / Cem mil vezes que da vida”.

A anáfora impõe-se, também, como um elemento intensificador de grande expressividade no contexto da cantiga (Tam tristes, tam saudosos, /Tam doentes da partida / Tam doentes, tam chorosos [...] Tam fora de esperar bem).

Apesar da frivolidade da maioria da produção poética do Período da Poesia Palaciana, compilada no Cancioneiro Geral, alguns poetas chamam a nossa atenção, em razão da qualidade das suas composições, especialmente os pré-renascentistas e, depois, adeptos da “novidade” renascentista, como Bernardim Ribeiro, João de Aguiar, D. Diogo de Noronha, dentre outros.

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Autora: Zenóbia Collares Moreira